【应征作答】来公司应征编剧的小伙伴聊天全展示

年后的三月到五月，自己肯定是要啊重新杀回北京的，那么就需要几个志同道合的小伙伴一起做起来，于是就小范围的找了一圈，看看有没有核实的，于是今天就来了一位应征编剧的，名叫红波的小伙伴，以下是全程的对话

老五：你是怎么爱上写作的？

红波：在我上小说时，我就特别喜欢语文，首先是爱上文字，我看到书中的文字，文笔特别优美，我就感觉文字特别有意思，很奇怪。

      那时候我就翻看报纸和别的书籍，搜集短篇文章，尝试写日记和作文，而且我特别喜欢（爱上了）写作，每次写完一篇作文教给老师，我的心情就特别激动期待，希望老师尽快批改我的作文，我太想看到批改的结果。

从小学到初中辍学之间，我每一次写作文，老师都会在全班朗读我的作文，那时我就特别激动，对写作产生了非常浓厚的兴趣。每次的语文考试，都有写作文，如何作文是30分或者40分，我绝大部分都得过28分和38分，但是很遗憾，我从来没有得过满分作文。

在这期间，我必须坦然承认错误，我仿写和抄袭过别人的作文，当然一眼就被老师看穿，我受到了批评。我初中时为什么辍学？那时候由于我个人的原因，家庭的环境，爸妈之间的关系，我与爸妈之间的关系，导致我患上双相情感障碍等精神疾病，所以我辍学了。

但是无论我的病情有多严重，我始终坚持写作，没有放弃。在患病期间，我心中特别压抑，有很多话埋在心里，不知向谁说，也无法倾诉。于是我就把心里话全部写出来，然后我感觉心中特别轻松，那时候我不明白怎么回事，但是现在的我搞懂了，那是我的情感得到了宣泄，也释怀了。

这样更加让我爱上写作，也锻炼了写作的能力。我是10几岁开始写作的，记得在14岁的前后，我就开始尝试给报纸和期刊投稿，当时我清楚的记得我们市内《丹江口日报》的编辑老师，还去我家中家访我，他们说我写的文章像出社会的人写的文章一样，我问他们，我的文章能刊登采用吗？他们说不能，但是文笔还可以，有一定的潜力，可以在写作上发展下去。

当时，我特别激动，倍受鼓舞，心中非常的自信，发誓一定要坚持写作。那时候，我非常渴望我的文章能变成铅字被刊登，我的处女作是在我17岁时被报纸刊登的，那时候我在山东学家电维修技术，没有办理身份证，取不到稿费，然后我妈妈联系我老家的姨姨，把我家的户口本，花了23元从邮局快递到山东给我，我才取到90元的稿费，后来我更加有信心，任何时候都坚持写作。

在我17岁半的时候，我萌生了写长篇小说想出版的打算，当时我被自己大胆的想法吓住了，我质疑自己，我能写长篇小说吗？其实我不懂写长篇小说，然后我就买别人出版的小说，大量的去看，反复的去研究，去自己悟，去自己学习等。那时候我进入了一个写作的误区，认为只要长篇小说的写的文字文笔好就能出版。

我看了别人的小说，感觉别人的文笔还没有我好，所以我认为自己写的小说一定能出版。现在想想这是一个错误的思维，并不是文笔好就能出版，而是要学会讲故事，讲吸引人的故事。我在17岁半到到我19岁时，开始写我的校园青春小说《谁的眼泪在飞》，只写了个开头。19岁时，我去当兵了，三个月新兵训练完毕后，我被调到团部的宣传股，专职写文章，发表了一些新闻稿和短篇小文章。

当然新闻稿和文学稿是截然不同的，有很多的区别，新闻稿有消息稿，通讯稿（人物通讯和事件通讯），评论稿等，新闻稿讲究实效性，有导语、主体等。

退伍后，我坚持把《谁的眼泪在飞》写完了，我投稿很多，都不能出版，于是我花了12500元自费出版，拿到1000本书，都低价卖了，亏损8000多元。现在回头再看看这部的小说，感觉写的非常垃圾，很差劲，文字很苍白无力。

出版这部书时，我25岁。后来我坚持写作长篇抗日小说《血狼团》，这期间也发表了许多短篇文章，在2012年，我28岁时出版《血狼团》，当时谈的是给我稿费9千元，结果最后出版公司变卦了，是零稿费出版，后来电子版卖出去了3千元。

那时候我的父母，特别是我的爸爸非常反对我写作，又加上我有精神疾病，我和我父亲的关系非常僵，我妈妈很操心，于是在2017年我妈妈联系江西卫视，在电视台一个叫“金牌调解”的栏目组调解我们家的矛盾，调解后我和我父母亲关系好了很多，电视台认为我家庭困难，又加上我有病和写作不容易。向我们家捐款了5千元，我爸爸把5千元给我了，等于《血狼团》小说，我只拿到8千元稿费，确实不容易，现在再看这部《血狼团》小说，

我依然感觉写的很垃圾，十分的不满意。后来，我感觉写长篇小说不挣钱，而且非常耗时间，于是我转型写影视剧本，我写剧本有5年时间左右，有一些小东西，快手抖音上的段子剧，微电影，网剧被开拍了，不值得一提。

当然也写的有网络大电影和院线电影剧本，也卖出去了，有的正在拍摄，没有写过电视剧剧本，如果我要写的话，有一定难度，估计驾驭不了，需要继续学习深造研究。我以前是边打工边写作，从2018年我开始专职写作到现在，我依然很落魄，穷困潦倒，无法养活我自己。

但是，无论人生前路多艰难，我依然热爱写作，永不放弃写作。人这一生，不要求多艺，只要把一件事做好，做到极致，达到炉火纯青、登峰造极的地步，然后功成身退就十分了不起。

2、老五：你在写作的时候一般灵感来自哪里？

红波：我觉得如果要发展写作，一定要多看多写。我的灵感来自于我看别人的书的内容，或者我听到的某句话，看到的某个画面，或者某件事，某个动作，一个大道理等。我记得在我初学写作阶段，上中学时，在睡觉还没有睡着前，我就在大量的构思要写的作品的故事情节等。

有时候晚上失眠，半夜里想到特别好的灵感，我就立刻爬起床，打开手电，拿出纸笔，把灵感全部记录下来，因为灵感是稍纵即逝的，有好的创意和灵感，必须把它记录下来。但是，我现在写作根本不需要灵感，因为我脑海中已经装满很多故事，似乎可以沾手即来的编故事，从而进行创作。

3、老五：一个故事你觉得应该包含哪些元素？

红波：无论是写短、中、长篇小说，或者写电影剧本，电视剧剧本等，虽然题材不同，写法也不一样，但是在创作的某些方面有着异曲同工的方法，说直接点，就是要学会讲故事，学会编故事，当然讲故事和编故事是有一定方法和技巧的，更有一定的套路和模式，要围绕主题和中心思想去写作，比如自叙、倒叙、插叙、反转、闪回，要搞清楚在讲故事时，哪些情节放在前面，哪些放在中间，哪些放在结尾等，我觉得结尾最后必须来一个大反转，是读者意想不到的结局。其实元素就是讲故事最基本的知识，时间、地点、人物、事件、高潮、结尾、冲突、矛盾、包袱、对抗、设梗等。

其实写作是没有捷径成功的，如果你非要说有捷径，那就是模仿和抄袭。当然，许多初学写作者都是从模仿别人的作品开始的，通过日积月累，自己的写作经验、能力、知识提高了，达到了很多的基础、方法、技巧等，那么就很容易沾手即来的写故事讲故事，也很轻松，就会写出一个很丰富很饱满的故事。但是，我现在还没有完全达到这个能力，我还处于摸索、研究、学习的阶段。

我觉得无论写什么题材的作品，一定要把细节巧妙的处理好，是读者意想不到的结尾。我认为写作和学历、文凭没有多大的关系，主要是写作知识、技巧、方法的积累等，要学会驾驭写故事讲故事。当然，你有高学历，是一个研究生、硕士生等，对于你又会写作的话来说，也能抬高你的身价，这只是锦上添花，我认为这是虚无缥缈的“皇冠”，不必太看中。有很多只有小学文化，甚至都不能认识一些字，但是通过学习，依然能写作成功。比如余华等名家。

4、老五：你对好故事的定义是什么？

红波：我没有完全固定的定义，只是我个人的观点，仅供你参考，我也不知道我的观点是否正确。我认为一个好故事的定义，首先要讲一个圆满饱满的故事，让读者看完结尾后，要有一种意难平、久久回味、心中无法平静，荡气回肠，还想从头到尾看一遍的感觉，要有一定的深度，有一定深层次的内涵，要让读者每一个人的心灵和灵魂得到被充分的洗礼和升华，我认为这就是好故事，好作品。

我还认为一个好故事要充满正能量、励志、感人、震撼、悲壮、揪心或者虐心，更要结局有反转，要能更好的刻画生动的人物形象，通过精彩的故事情节，反应出当代社会的问题所在，直击每一个读者的心灵痛处，要让作者和读者的思想、观点、精神、心灵等产生共鸣。当然，写出好故事在处理整部故事情节时，要结构紧凑，处理细节要巧妙巧合，相当自然，不要设置的包袱和梗过于生硬，如果平铺直叙的把故事讲下来，像小学生写作文，流水账一样，是根本不行的，没有任何看点，就是一张废纸。

当然，讲故事中，这个矛盾冲突一定要大要有深度，对抗越激烈越好，比如我要写一部长篇《抗日奇侠》的抗日剧，A是一个正派主人公，B是反派，对抗主角，是一个日本鬼子少佐。我们来假设一下对抗结局：

1、A的武功很强大，B的武功很弱，比不上A，最后A把B杀了，这样的设置是不可取的。

2、A有一定的强武功，B也有一定的强武功，两人旗鼓相当，最后A为了民族大义，家仇国恨，和B同归于尽，这个假设是可以的。

3、A有一定的武功能力，但是B的武功能力比A强上百倍，从表面身体外形上就看的出B的块头等比A强大，B处于上风很占优势，给读者观众一种错觉，就是A肯定打不过B，估计B要把A打死了，但是没有想到在结局的时候，A看到了B的破绽，让人意想不到，出乎意料的是A却抓住机会把B给消灭了，这是一个大幅度的反转，反败为胜。

当然也可以设置更深度的，深一层次的，表面上A比较害怕B，给观众和读者一定的错觉，其实B并没有多可怕，而是A有了“害怕”B的这种心理更可怕，这是来自A心灵深处的恐惧心理，到了最后的结局，A把B杀了，来一个大反转，反败为胜，没想到A又被许多的日本鬼子包围，A迎着鬼子们毫不畏惧地冲杀上去，此时突然结尾了，给观众一个想象，一个回味，一个猜测推断，一个设想，荡气回肠等。我觉得这第3种的设置是可取的，比较好的。

我的长篇抗日小说《血狼团》结尾基本上就是这样设定的。总之，写故事要结构紧凑严谨，不要拖拉，不要拖泥带水，故事情节要精彩生动，细节要处理的巧妙巧合，矛盾冲突要相当一样强大，对抗要达到一定的程度，越激烈越好，达到高潮部分，结尾来个反转，反败为胜，让读者观众回味想象更好。

至于，人物角色说的话语和台词，要符合身份、场合、性格、位置等，以及人物角色出场的方式顺序，有的是声音先出场，有的是身体先出场，有的一只脚先出场等，这些就好比做人处事，见人说人话，见鬼说鬼话，说话要符合自己的身份和场合，出入什么样的环境穿什么着装等，这样都是写作的最基础知识，不必过多的阐述。

5、老五：长篇故事和短篇故事最大的区别是什么？

红波：这个问题，我没有确切的答案，心中没有很专业概括笼统的看法和定义，其实在上一个问题的回答中已经涉及到这个问题的回答。我认为长篇故事对于短篇故事来说，简单的写法可以理解为扩写，无论是长篇故事小说还是电视连续剧，最好是年代剧为准，有着几十年的跨度，甚至上百年世纪的大跨度，比如高满堂大师的《边疆爱情》，或者是《爱情边疆》，我记不太清楚了。

还有去年的年代剧《南来北往》，讲述铁路乘警工人的。路遥的《平凡的世界》。莫言的《丰乳肥臀》等，写一个长篇年代剧来评选矛盾文学奖，诺贝尔文学奖是比较可取的。短篇故事对于长篇故事来说，我觉得写法上是缩写，浓缩精华，但是写短篇故事要小、巧、精，比如短篇小说，小小说，微型小说等，写短篇故事，我觉得比写一个长篇故事的驾驭能力要更强，更能体现一个人的创作手法和技巧，短小精悍，某些细节处理，就像人与人的关系很微妙，可以点到为止，也可以某些不重要情节一笔带过即可。

至于故事简介、故事大纲和故事梗概、一句话故事、思想主题、人物小传，关键词、风格类型等，都是基础知识，不必过多阐述。还有更重要的一点，以你和我目前的身份，处境状况，我们无论搞什么项目作品，情不要搞什么太深奥的文学影视医术价值，我们首先要考虑的是卖点和商业价值，只要搞的作品能赚到钱，能赚到利润，我们就要坚决搞。

等随着我们年龄的增长，多写多练，我们的写作能力提高了，知识面也宽阔的，有经济支撑了，我们可以再搞文学影视，艺术价值强的作品。五哥！以上是我个人的观点，仅供你参考。我也是班门弄斧，小巫见大巫了，有写的不对的地方，请多包涵谅解。其实，我还有很多关于创作的话题向你请教，让你教我，向你学习，等以后我们有机会了，再好好的深入交谈。